沈陽故(gu)宮金碧輝(hui)煌的琉(liu)璃瓦格外引人注目，但很多人不知道，這些(xie)“皇家”遺物(wu)，出自海(hai)城。

　　一場(chang)關(guan)于海(hai)城黃(huang)瓦窯為(wei)(wei)專題的(de)研討會將在首(shou)都北(bei)京舉(ju)行，來自各地的(de)專家將就(jiu)黃(huang)瓦窯與清(qing)代宮殿之間(jian)的(de)聯系進行深入探(tan)討。這也是迄今為(wei)(wei)止，文(wen)物界(jie)關(guan)于鞍山文(wen)化研討中超(chao)別的(de)會議。

　　黃瓦窯被確定為清代“官窯”

　　黃瓦窯遺(yi)址是在2004年4月5日揭(jie)開神秘面(mian)紗的(de)。當時由鞍(an)山市、海城市、岫巖(yan)滿族自治(zhi)縣文化(hua)部(bu)門組成的(de)聯(lian)合考(kao)古隊對黃瓦窯的(de)一處遺(yi)址勘探試挖掘。從這個占(zhan)地(di)達15.7萬平(ping)方(fang)米面(mian)積(ji)的(de)遺(yi)址中，出土了(le)有價值的(de)文物資料100多件。

　　經測繪，黃瓦(wa)窯遺址(zhi)構造分布(bu)嚴(yan)格，遺址(zhi)內約有120間房屋，找(zhao)到(dao)官窯5個(ge)。在附(fu)近還有上百個(ge)小土窯，一些出土構件上清(qing)晰地(di)寫有“昭陵(ling)角樓(lou)”、“陵(ling)”、“福陵(ling)”等(deng)字樣。

　　有(you)關專家根據(ju)文(wen)(wen)物(wu)和文(wen)(wen)字資料(liao)推(tui)斷(duan)宣(xuan)布：曾(ceng)經(jing)興盛于整個清代、我(wo)省惟一的御用(yong)官窯(yao)(yao)遺(yi)址(zhi)(zhi)—海城市析木鎮缸窯(yao)(yao)嶺黃瓦窯(yao)(yao)遺(yi)址(zhi)(zhi)的“蓋(gai)頭”已被揭開。清朝“關外(wai)三(san)陵(ling)一宮”(昭陵(ling)、陵(ling)、福陵(ling)及故(gu)宮)琉璃瓦系黃瓦窯(yao)(yao)燒制，出(chu)于海城。

　　遺址比金元時期要大得多

　　北京(jing)故宮博(bo)物院的多位專家來鞍，對“黃瓦(wa)窯遺址(zhi)(zhi)”和“一(yi)宮三(san)陵(ling)”重新進行實物考察。已確(que)定此(ci)遺址(zhi)(zhi)為清代“官窯”，沈陽故宮及昭陵(ling)、福(fu)陵(ling)、陵(ling)初(chu)建的琉璃構件均出自“黃瓦(wa)窯”。此(ci)項課題為鞍山市博(bo)物館(guan)與(yu)北京(jing)故宮博(bo)物院合作，已正式申(shen)報(bao)為“指南(nan)針計劃”，并(bing)納入“紫(zi)禁城系列”研究系統(tong)。

　　市(shi)博物館相關人士(shi)說，從遺址(zhi)調查和(he)出土材(cai)料得知，黃瓦窯(yao)有琉璃(li)、木炭(tan)、鋁、錫、銅(tong)、顏料、席等七廠(chang)。其中琉璃(li)廠(chang)為燒(shao)造琉璃(li)磚瓦及建筑(zhu)構件的專業廠(chang)，其他六廠(chang)為附屬廠(chang)。六廠(chang)分設各處，有近(jin)在(zai)(zai)鄰(lin)村的，也(ye)有遠在(zai)(zai)外縣的，燒(shao)造琉璃(li)的窯(yao)爐(lu)5座，皆為古代常見的馬蹄形窯(yao)，高(gao)約4米左右，寬為5米，磚筑(zhu)，比遺址(zhi)中所見金元時期窯(yao)爐(lu)要(yao)大(da)得多，現地面部分早已拆毀，僅殘(can)存窯(yao)底。

　　一塊琉璃當年值白銀一兩

　　一(yi)(yi)(yi)些老(lao)工(gong)(gong)匠口述，黃(huang)瓦窯(yao)(yao)琉璃生(sheng)產工(gong)(gong)序分為(wei)“五做(zuo)(zuo)”，即畫做(zuo)(zuo)：專門從事(shi)琉璃構件的紋飾(shi)繪畫和(he)雕塑。承(cheng)旨依樣，由(you)盛(sheng)京工(gong)(gong)部(bu)出圖(tu)樣，畫做(zuo)(zuo)匠師依樣繪制。板瓦做(zuo)(zuo)：專事(shi)吻、脊、勾頭(tou)、滴水及檐磚等(deng)各種裝飾(shi)件制作(zuo)。筒瓦做(zuo)(zuo)：專事(shi)用量超大的普通(tong)琉璃瓦。燒窯(yao)(yao)做(zuo)(zuo)：此為(wei)生(sheng)產緊要環節，燒窯(yao)(yao)火候的穩、急、老(lao)、嫩(nen)直(zhi)接關(guan)系產品質量，成(cheng)敗在此一(yi)(yi)(yi)舉(ju)。釉(you)做(zuo)(zuo)：此為(wei)超重要的技(ji)術工(gong)(gong)序，當時(shi)(shi)為(wei)個別人(ren)(ren)壟斷，極(ji)其保密，所用材料(liao)、配(pei)比、調制方法等(deng)除專掌人(ren)(ren)一(yi)(yi)(yi)人(ren)(ren)之(zhi)外，任(ren)何外人(ren)(ren)不(bu)知，調釉(you)時(shi)(shi)也不(bu)能(neng)讓外人(ren)(ren)看見(jian)。上釉(you)方法為(wei)涂、蘸、吹等(deng)，上釉(you)后(hou)再入窯(yao)(yao)低(di)溫燒成(cheng)。由(you)于(yu)工(gong)(gong)藝繁瑣，釉(you)料(liao)昂貴，加之(zhi)人(ren)(ren)工(gong)(gong)和(he)運(yun)輸費用，故琉璃成(cheng)本很高(gao)，無論(lun)大小，每塊合(he)白銀(yin)一(yi)(yi)(yi)兩(liang)，由(you)戶部(bu)按數支付。

　　“正(zheng)是由于(yu)黃瓦窯(yao)的琉璃瓦工序煩瑣(suo)，才(cai)顯得(de)十分珍貴(gui)，這也是很多專家研究(jiu)它的一個原因。”市(shi)博物館相關負責人補充說。

　　在對(dui)黃瓦窯考察(cha)的同時，籠罩在海城“小孤山遺(yi)(yi)址”上的迷霧，也(ye)逐漸被歷史(shi)專家剝離開來(lai)。“‘小孤山遺(yi)(yi)址’是人類(lei)文(wen)化的共同重要(yao)課題，與歐洲舊石器時代晚期的馬(ma)格德林文(wen)化相似，有可能比西歐舊石器遺(yi)(yi)址更早。”國科學(xue)院古脊椎動(dong)物與古人類(lei)研究(jiu)所(suo)的所(suo)長董為(wei)、中國科學(xue)院地(di)質與地(di)球物理研究(jiu)所(suo)研究(jiu)員張家富等得(de)出這樣的結論(lun)。